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Posted on Friday, April 24th, 2015 at 9:20 pm.

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联欢晚会Porras-Kim: 在历史的失误之间

2024年1月27日- 3月22日

联欢晚会Porras-Kim, 615 offerings for the rain at the Peabody Museum， 2021，彩色铅笔和闪光纸，72 x 72英寸(183 x 183厘米). 由艺术家和联邦及委员会提供，洛杉矶，墨西哥城. Copyright: 联欢晚会Porras-Kim; Photo by Paul Salveson

联欢晚会Porras-Kim: 在历史的失误之间

联欢晚会Porras-Kim的工作是基于对考古物品的研究, 制度的历史, 博物馆伦理, 收集实践. 她的作品经常采用细致的绘画形式，描绘各种失修状态的古代物品, 从挖掘现场搬迁到博物馆展厅和储存设施. 该展览将重点关注从chich伊茨提取的文物基础上不断发展的作品, 位于墨西哥Yucatán州的古典和后古典玛雅的重要考古遗址. 自20世纪以来, 考古学家已经把, 常以可疑的方式, 成千上万的物品来自这个网站, 这些物品后来被世界各地的博物馆收藏. Porras-Kim在本次展览中展出的一系列作品参考了古物学家Edward Herbert Thompson的作品, 是谁在二十世纪的头十年里用挖泥船和潜水员从奇奇莫辛的“神圣天然井”中提取物品的. 祭祀场所, 井里有许多供奉雨神的仪式物品. 她画中的许多物体都是通过技术恢复的，这些技术对人工制品造成了不可挽回的破坏，并抹去了背景信息. While Porras-Kim’s work exposes this complicated history, 她主要关注的是物品和人工制品之间的关系以及所关心的机构, 收集, 然后展示出来.

联欢晚会Porras-Kim: 在历史的失误之间 是由媒体研究教授Jesse Lerner和Ciara Ennis组织的, 德塞塞博物馆馆长, 圣克拉拉大学.

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Julia Haft-C和ell:未来

2023年9月23日- 12月8日

安装视图 Julia Haft-C和ell:未来 Pitzer学院美术馆，2023年9月23日至12月8日. 照片:Brica Wilcox.

Julia Haft-C和ell:未来

艺术家Julia Haft-C和ell的跨学科作品在两个名为 未来——第一部分:手/触角 和 第二部分:无限图书馆. 陶瓷作品 第一部分:手/触角 manifest h和s interlocking with motifs of knots, 链, 和 infinity symbols carved onto their surface. 这些作品阐明了她的演变 术语表 并探索了基于图像和文本的绘图和定格动画. 第二部分:无限图书馆 制定一个参与空间. 书架兼作座位，里面摆满了45位艺术家精选的书籍. 作为集体和单独沉思的休息的, 哈夫特-坎德尔进化实体的生成精神被称为 无限的, 图书馆将举办读书会, 讨论, 和 conversations on art theory 和 practice, 科幻小说和工艺, 以及在整个展览中构建替代框架. 展览的第三个组成部分, taking the form of an archive documenting the history, 哲学, 和工作 无限学派, further elucidates Haft-C和ell’s conception of 无限的.

Julia Haft-C和ell:未来 由值得信赖的十大棋牌娱乐平台美术馆总监兼策展人Ciara Ennis策划.

This exhibition is generously supported by the Pitzer学院 Ceramics Studio 和 Residency; CANDICE MADEY, New York; 和 Night Gallery, 洛杉矶.

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布里特·兰森:起来寻找

2023年1月28日- 3月25日

艺术家的曾曾祖母艾玛·兰森的多幅摄影肖像.

布里特·兰森:起来寻找

“约翰·布朗的精神召唤我们起来，争取恢复我们的权利, 我们的敌人, has sought forever to destroy” – Reverdy C. 赎金

Britt 赎金的雕塑实践通过3D扫描等数字制造过程探索数据和材料的转换, 3 d打印技术, 激光切割, 电脑控制的铣削. 而早期的研究已经使用这些方法来分析人类, 动物, 以及环境关系, 起来寻找 利用它们来研究艺术家的家族史及其与二十世纪初民权运动的联系. 这样做的时候, 赎金将她早期值得信赖的十大棋牌娱乐平台人类和非人类代理人之间权力等级的研究与其他压迫制度联系起来，这些制度使结构性种族主义和针对有色人种的暴力永续存在.

本项目部分由卡内基梅隆大学Frank-Ratchye创意探究工作室的进一步基金资助.

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玛雅·古兰兹:瘟疫档案

2023年1月28日- 3月25日

碳和碳疫苗:d ' aprrres les travaux recines de M. 巴斯德/ parch. 炭疽和炭疽疫苗接种:根据M. 巴斯德，Ch. 张伯伦)，1883年，由惠康收藏(公共领域)提供.
Syphilitic ulceration of the nose, ca. 1862-1875，托马斯·戈达特，圣巴塞洛缪医院档案收藏 & Museum, courtesy of Wellcome Collection (Public Domain).
漂白人海报版权所有1988旧金山艾滋病基金会, 1988年由旧金山艾滋病基金会制作的BleachMan广告. Courtesy of UCSF Archives 和 Special Collections. BleachMan海报, 旧金山艾滋病基金会, 1988, AIDS History Project Ephemera Collection, MSS 2000 - 31.
文珅，即负责管理天庭流行病部的五吏.
Cylinder seal 和 impression depicting Nergal, 美索不达米亚的死神(尤指战争造成的死亡), 瘟疫, 和瘟疫), courtesy of Wellcome Collection (Public Domain).
Aztec manuscript painting of bodies dead of smallpox, 食典委Telleriano-Remensis, 16世纪的墨西哥, 由中美洲研究发展基金会提供.
天花脓疱计, 爱丁堡, 苏格兰, 1870-1930, 科学馆藏品, 伦敦, image courtesy of Wellcome Collection.
1820年，Etienne Pariset拍摄的黄热病不同阶段的舌头图像. 杜克大学鲁宾斯坦图书馆医学史馆藏提供.

玛雅·古兰兹:瘟疫档案

玛雅·格兰兹的跨学科研究实践结合了舞蹈, video, 表演, 文本, 和安装, which she deploys to examine constructions of race, 性别, 和 class in relation to shared myths, 公共礼仪, 私人欲望. 在Pitzer学院艺术画廊，这些想法体现在 鼠疫档案, 这是一个特定地点的装置，包括两个视频投影和密集的社会档案材料收藏, 文化, 和 political histories of epidemics 和 outbreaks. Spanning the tenth through the twenty-first century, 鼠疫档案, 提出了一个多层次的跨历史和跨文化的话语转变的态度和疾病的定义.

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Cammie Staros:缪斯之家

2022年9月24日- 12月16日

安装视图 Cammie Staros:缪斯之家， 2022年9月24日至12月16日，Pitzer学院美术馆 (Nichols Gallery). 照片:Ed Mumford.

参考希腊罗马文物及其博物馆陈列， 缪斯之家 approximates a museal l和scape in a state of decay. 暗示一个后人类时代的未来, 这个装置暗示了历史上和当代失败的帝国, 通过傲慢, enacted widespread devastation socially, 在政治上, 和生态. 在斯塔洛斯的宇宙里, 以卢浮宫或大都会艺术博物馆的玻璃橱窗为蓝本，成为淡水鱼和水生植物的维生水族馆. Providing shelter 和 diversion for the fish, 斯塔洛斯的希腊风格的双耳斗兽场是历史上同类斗兽场的有趣的扭曲版本. 过去和未来的传送门, 每一个水生玻璃都是一个人工制品，交替地被人类丢弃和气候变化的巨大影响所掩埋和揭示.

缪斯之家这个名字源于希腊神话，翻译自拉丁语中“博物馆”的同义词，通过暗指古代文物和展示过程，突出了百科全书式博物馆在构建历史和文化叙事方面的作用. While evocative of classical civilizations before their fall, 这次展览引起了人们对这些帝国不可避免的崩溃和脆弱性的关注, 过去的, 现在, 和未来的. 斯塔洛斯建造的被自然力量蹂躏的博物馆废墟要求我们考虑我们自己文明的命运, 我们对地球的影响, 和 the legacy 和 futurity of the human species.

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这次与艺术支点:

Lauren Bon和新陈代谢工作室: 弯曲河流

2022年9月24日- 12月16日

安装视图 Lauren Bon和新陈代谢工作室: 弯曲河流，于2022年9月24日至12月16日在Pitzer学院艺术画廊(Lenzner家庭艺术画廊)举行. Photo: Christopher Wormald, courtesy of 艺术支点.

Lauren Bon和新陈代谢工作室的基础设施艺术作品， 弯曲河流 重新想象了洛杉矶和使其形成的河流之间的关系. 位于通瓦岛， 弯曲河流 is evolving through conversation with artists, 原住民社区, 积极分子, 当地社区和许多政府机构需要实现这项工作.

目前形式的洛杉矶河是一种具体的防洪措施，它将废水从城市直接排入大海. Utilizing the principles of adaptive re-use, 该项目移动了一部分洛杉矶河水，并将其提升到代谢工作室, where it is moved through a native wetl和 treatment. 然后，它将被分配到洛杉矶州立历史公园用于灌溉和建造一个新的扩展地. This work culminates a transformation that began in 2005 with 不是玉米田.

Lauren Bon和新陈代谢工作室: Bending 这条河 was curated by Pitzer学院美术馆和艺术支点和 was originally 现在ed as part of the 2022 Fulcrum Festival: Deep Ocean/Deep Space.

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2022年毕业论文展览: Shift + Ground

2022年4月28日至5月14日

杰克孔特雷拉斯
莉莉Fillwalk
克莱尔·曼宁
奥利维亚米
马克斯·欧泰克
茱莉亚·杜兰·斯图尔特
佐伊Storz

@Nichols画廊，Lenzner家庭美术馆，Scott Hall，学术广场

查看完整的展会信息 2022年毕业论文展览: 改变地面.

比阿特丽斯:宇宙之门

2022年2月5日至4月12日

比阿特丽斯·科尔特斯, Cosmic Mirror (The Sky over 洛杉矶), 2022, steel with patina, dimensions variable. 图片来源:Ramak Fazel

Beatriz Cortez的新作品继续了她对土著知识的探索, 多个短暂性, 以及古老的抽象形式. 分为两部分的安装, 展览的特色是一个大型室内雕塑，参考了一个古老的玛雅天文台，与一个户外作品对话，灵感来自于29世纪前由古代奥尔梅克人建造的马赛克. 一个建筑面向天空，另一个面向地下世界.

查看完整的展会信息 比阿特丽斯:宇宙之门.

加索尔年代. Pescador:工作

2022年1月29日- 4月12日

加索尔年代. Pescador, 工作2 (2021), photographic collage, 16 x 12 in.

加索尔年代. Pescador:工作 探讨了在法律保护成为争议的背景下，在公务员部门工作的跨性别者的故事. Pescador在一段采访美国政府跨性别雇员和文化历史学家的视频中谈到了这些情况，以了解这种官僚环境给跨性别者带来的挑战, 非二进制, 性别酷儿个体. In a series of photographic collage works, 在过渡的早期阶段，艺术家的身体与他们工作的空间中的日常物品相互作用. 尽管性别表达受到法律保护，也得到了一些同事的支持, 佩斯卡多和其他非二元性别的跨性别者在应对政府官僚机构的复杂性和保守性时，经常受到微侵犯.

查看完整的展会信息 加索尔年代. Pescador:工作.

教师驱动的展览#2

帕托·赫伯特:徘徊

(with a collaborative work by 莎拉·吉尔伯特)

Curated by Associate Professor in Media Studies Ruti Talmor

2022年1月22日- 4月16日

帕托赫伯特, 挥之不去的 (2020), archival pigment print on silk charmeuse.

挥之不去的 addresses the COVID-19 condition of long-hauling, 在最初感染后，持续的COVID症状持续存在. 该展览追溯了正在进行的恢复过程，作为一个治愈的场所, 创造力, 和质疑, 以及为长期疾病的各种广泛症状寻求治疗的挫败感.

For full exhibition information, view 帕托·赫伯特:徘徊.

赛迪·巴内特:遗产 & Legend

2021年7月22日至12月18日

安装视图 赛迪·巴内特:遗产与传奇 在Pitzer学院艺术画廊(Lenzner家庭艺术画廊), 7月22日至12月18日, 2021. 本次展览是与波莫纳学院本顿艺术博物馆联合举办的. Photography courtesy of Fredrik Nilsen Studio.

赛迪·巴内特:遗产 & Legend, Pitzer学院艺术画廊和波莫纳学院本顿艺术博物馆的合作伙伴关系, is the artist’s most ambitious exhibition to date.

For full exhibition information 和 images, visit our 赛迪·巴内特:遗产与传奇和 Benton Museum of Art at Pomona College.

珍妮Perlin:大漩涡

2021年9月11日至12月11日

詹妮柏林, 大漩涡 (2020), 16mm手工处理高对比度胶片，黑白，声音，5:10

“巨大的漩涡来了，把一切都吸进了它的中心, spitting out only fragments 和 noises. The shoreline is in view, but unreachable. 大漩涡把我们卷了下去. 这张16mm手工处理的高对比度实验胶片上布满了划痕和刮痕, 给人的印象是它是多年后从海底打捞上来的.”
珍妮Perlin

For additional exhibition information 和 images, visit 珍妮Perlin:大漩涡

2021 Senior Thesis Virtual Exhibition: Waffle Breakfasts
2021年春季

密涅瓦奎瓦斯: Disidencia
2020年秋季- 2021年春季

2020 Senior Thesis Virtual Exhibition:没有单一来源
2020年春季

管理者的实习 Project #4: Jessica Sass ’22: Radical Learning Beyond Incarceration
2020年春季

林坎迪斯, 自然史:一幅吃了一半的肖像，一幅无法辨认的风景，一幅静物，静物
2020年春季

Hans Baumann: 5 Distillations (Salton Sea)
2020年春季

中断! Art 和 Prison Industrial Complex
2019年秋季

阿什利·亨特:可见度
2019年秋季

2019年高级美术作品展: 值得信赖的十大棋牌娱乐平台时间 瞬息
2019年春季

管理者的实习 Project #3: Julie Heine ’21: Inter文本 / By the Book
2019年春季

另类出版
2019年春季